笔名：耳根
临江仙：耳根大神您好，很感谢您能在百忙之中抽出时间，接受我们龙的天空论坛【龙门访谈】特别栏目的专访。
耳根：能够有这样一个机会，与龙空广大的作者朋友们交流创作心得，我个人也是非常荣幸的。
临江仙：那么，现在就开始正式访谈了。
耳根：好的。
临江仙：作为网络文学业内最资深的仙侠题材作者，您如何理解“仙侠”这两个字？或者说您心中的“仙侠”是什么？
耳根：其实，我之前接受很多次媒体采访的时候，也曾有人问过我“仙侠”这两个字的含义。
在我心里，“仙侠”是“武侠”的延续，是看武侠小说长大的这一代人都有的特殊情结，也可以说是曾经憧憬的梦。
叱咤江湖，快意恩仇。锄强扶弱，伸张正义。
更延伸一些，就是像金庸老师曾经说过的一句话，侠之大者为国为民，侠之小者为亲为朋。
结合到网络文学，我觉得“侠”更多的是一种责任，一种坚持，一种虽百死其尤未悔的对正义的那种坚守。
坚守内心的正义也可以算是侠的体现。
这个正义从某种程度上，也可看成是道德观，人生观，价值观的体现。
临江仙：能理解成是法律之外这正义吗？
耳根：不是法律之外，是法律的一种补充。因为立法的原则，法律总是滞后的。
就比如孔子在《论语》中所说，道之以政齐之以刑民免而无耻:道之以德齐之以礼有耻且格。
很多时候，不犯法不等于符合社会道德。
因此，在小说当中，“侠”更多是体现道德观，是主角行事的一个指示标。
落实到现实中，“侠”更多的是一个武侠梦，我认为每个人都有一颗行侠仗义的心。
临江仙：哇塞，耳根大神好渊博！
临江仙：那么您认为您笔下的那么多角色，哪个最符合您心中对于武侠的定义？
耳根：我笔下的角色，至今为止没有一个人物能符合我心目中对于侠的定义。
我觉得有些角色可能会带有一些“侠”的色彩，但只能说是一些，远远达不到我心中对于“侠”的定义。
但也能也和我的笔力有关，我也一直在考虑把“侠”融入小说创作当中这个问题。
就是如何把传统意义上的侠，和网络文学结合，写出让读者既愿意看，又能体会到侠的精神。遗憾的是，以我目前的笔力来说，还是有些力不从心啊。
不过好在，我秉承一个原则，就是不管角色是什么背景、身份，他所行的事，必须是正的事，他所做的人，也必须是善良的人。
我觉得，把这点坚持住了，就算没能写出我理想中的“侠”，但也算得上是走在了正确的道路上。
临江仙：那种铁肩担道义吗？
耳根：倒也不能算是铁肩担道义，只能说是人物力所能及，能做到的，他的肩膀所能担负得起的一些责任。
其实，我每一部小说在后期都会不知不觉的向这方面靠拢。只是鉴于笔力的原因，可能没法把心中的“侠”所表现出来，但我创作的时候，是一直有这方面意识的。
临江仙：谨受教。
临江仙：现在很多人都说“仙侠是新人坟墓”，请问您如何看这句话？
耳根：仙侠是坟墓这一点，其实我是认同的。因为在零九年我写仙侠的时候，就有很多人告诉我，仙侠是坟墓，仙侠是冷灶。
不过我想，从坟墓当中爬出来的那一定是强者。
临江仙：嗯，辰南（《神墓》主角）就是从坟墓里爬出来的，确实很强。
耳根：所以，我也希望那些新入行，或者开新书的作家朋友，也可以考虑仙侠。毕竟当年有人对我说过，烧冷灶没准也能烧出大火。
临江仙：谢谢，非常感谢您的分享，我估计这段话会对很多人有帮助，给他们带来信心和古物。
重点：大家看到了吧，零九年就有人跟耳根大神说仙侠是冷灶，可依然没能阻止耳根大神登顶的步伐。所以，以后你们在听到有人这么说的时候，完全可以用白眼去瞟他们！
临江仙：您新书《三寸人间》也加入了灵气复苏元素，这与之前的作品风格有很大的不同，不知这其中您有什么更深的考量吗?
耳根：其实，这是因为我古典仙侠写的太多太多了，所以，我这些年一直思考。
仙侠应该怎样去写？怎样才能写出不同的感觉？
毕竟大家都在说仙侠是坟墓嘛。
我觉得，我作为仙侠不敢说是领军人物，但也算是先驱之一吧，我也希望用自己的实际行动，替大家趟出一条路。
其实我在《一念永恒》里边，已经尝试加入灵异色彩。效果也还不错，读者也算是能接受。
不过我后来发现灵异的色彩不太适合。毕竟大家看书的时候，不太愿意被吓到。因此，在我《一念永恒》完结之后，我也一直在考虑，仙侠题材改如何去改变。
所以，在创作新书的时候，我就想到了都市元素。但我又不想写传统意义的都市修真，于是，就有了三寸人间这样的设定。
包括时间也是设定在一千年之后，算是一种未来修真吧。
临江仙：这样挺好，避免了很多不必要的麻烦，比如说４０４。
临江仙：您的作品设定周密，布局宏大，剧情精彩，节奏更是有条不紊，逐层深入，使读者不知不觉跌进坑了爬不出来，不知这是否跟您的大纲设计非常详尽有关？
耳根：这个的确是在大纲上下了很多工夫。我举个例子把，我一念永恒写完后整理了下，将近四百万字的作品，大纲写了将近三十万字。
又比如现在这本三寸人间，到现在为止大纲有四万多字。这还仅仅是前七十万字左右的内容。
耳根：有的时候其实也是蛮心疼的，毕竟大纲写完之后不能卖钱。但我想的是，要想把一部小说写好，必须在准备工作上做到尽可能的完美。
正所谓台前一分钟，台后十年功，不外如是。
不仅仅是写的时候需要耗费时间，整理大纲的时候更是要耗费时间。
临江仙：承接上一个问题，您能否分享下仙侠题材小说大纲创作的经验，给其他作者和新人提供一些参考？
耳根：有大概几点经验。其实也不能说经验，只能说是一点个人的感悟。我说下我这些年写大纲的过程吧，希望能给大家带来一定的帮助。
我初期制作大纲的时候，秉承这一个原则，那就是管杀不管埋。
挖坑的时候随便开脑洞，但是如何埋坑先不想。然后在写作过程中边写边想，可能写着写着就想到如何埋坑了。
到了中期的时候，管杀也管埋。
然后到了后期的时候，就开始挖这种连环坑，争取能够让自己的第一个坑和最后一个坑连贯在一起。
这样呢，我觉得能更省事一点，因为解开一个就等于全解开了。
最后这种我写《一念永恒》的时候最喜欢用的。
另外，我分享下大纲主线的设计思路。
大纲创作其实就是根据你小说里的主人公的经历、性格、背景去设计一些专属于他的情节。
通过这些情节去衍生出其他更多的情节，把所有情节连接在一起汇聚成一条主线。
这算是我这些年创作过程中总结的不传之秘吧，希望对大家能有帮助。
临江仙：谨受教，这其实也是主角存在的最大意义。
耳根：其实小说创作有两种模式，一种是用情节推动主人公，另一种用主人公推着情节往前走。两种模式没有优劣之分，只看作者更擅长那个方向。不管是哪个方向，都有写的非常不错的，非常棒的小说。
我更擅长后者，也就是用主角去推动剧情发展。
比如说，我会根据主角的性格去衍生出情节，通过主角的金手指、生活技能，等，作为构建情节的主要思路。
临江仙：非常感谢，我替广大作者，以及努力成为作者的龙友感谢耳根大神的分享。
临江仙：那么耳根大神，我想请教下如何才能架构一个庞大的世界观？
耳根：这个问题，其实有点歧义。那么我想知道的是仅仅架构一个世界观的背景，还是在行文当中将背景细节化拓展出来呢？
那么如果是前者的话，其实就是看脑洞的了。生活中很多随处可见的事物，里边都存在着很多脑洞。
比如《仙逆》里，我当时塑造的洞府界。
其实很简单，就是因为有一天我开门的时候，从书房走出来，还要走大门。走完大门，还要走小区门，我就突然想到，这不就是一个世界吗？
然后有了了一个洞府界的设定。
我在创作《求魔》的时候，我有一天没关窗户，有一只蝴蝶飞到我电脑旁边。我看到那只蝴蝶翅膀上的花纹，我当时就在想，可能每一个翅膀上的花纹里也存在着一个世界吧？
临江仙：庄生晓梦迷蝴蝶。
耳根：总之就是根据生活中遇到的事物和场景展开，然后利用想象力将其衍生成脑洞，最后在做成设定。
还有一种就是从传统文学，或者影视作品中汲取元素。
比如说，《我欲封天》是参考了西游记，借鉴了里边那种山海的设计。
《一念永恒》里背景就相对简单点，但当时也是参考了小时候看过的一个动画片。具体的名字我忘了，只记得一个巨人的身体里有个世界。
临江仙：很多作者心中想象出很宏大的一个背景，可是写作的时候总觉得不知该如何描述，找不到合适的切入点。
耳根：那么你的问题就是后者了，其实后者的问题不大好解决。因为这个跟每个作者的经历、阅历、人生观都有很大的关联的。
我分享的一个技巧给大家吧，今天大揭秘啊，因为我知道龙空好多人那个……唉，我就不说了……
临江仙：耳根大神又要放大招啦！
耳根：虽然我不怎么去看，但很多读者给我截图，好像黑我的不少……
今天我就分享下我的绝学，希望对大家能有点帮助。也希望大家看在我这么诚恳的份上，以后看到再有人黑我的时候，大家帮我说两句好话。
临江仙：大神放心，以后在看到他们黑你，我就禁言他们，哼哼。
耳根：我的这个绝招就是，你把任何东西放大一万倍、十万倍、一百万倍、无数倍之后，你再去描述它，去想象它，那可能就是一个新世界。
反过来说，你把任何一个东西缩小一百万倍之后，那也可能是一个世界。
就是用放大法和缩小法，其实就可以在某种程度上，产生出奇思妙想，碰撞出灵感的火花。
我不知道大家能不能明白我说的意思，但这个在我写书当中是经常会使用到的方法。
临江仙：非常感谢耳根大神的分享，您的这个经验太宝贵了，真可以称之为不传之秘。
耳根：达不到不传之秘那么夸张，不过确实是我多年来的创作心得，希望对大家能有点帮助。
临江仙：还有个问题，那就是仙侠小说如何处理换地图这种情况？
这其实是很多仙侠和玄幻作者常遇到的问题，因为一个处理不好，就会让读者感觉剧情转折太过生硬，从而放弃追读。
耳根：这个问题问得好，因为这个问题我在写仙逆的时候，废了我很多的脑细胞。
如何换地图的才能让读者不流失？
最后被我想到一个算是办法，并且多年来一直沿用这个办法。
我觉得我今天真是友情大放送了，这可都是武林秘籍啊，哈哈。
临江仙：不愧是老乡，果然是实在人啊，哈哈。
耳根：我每次遇到这种换地图的时候，都是先让主要配角，因为各种原因先到那个地图上去。
先把主角身边的很多重要配角送过去，等重要配角过去之后，主角隔一段时间在过去，这样就能有效避免读者流失问题。
临江仙：这是绝地求生之配角先空投啊！
耳根：
临江仙：最后一个问题。
作者是孤独的，也是寂寞的，尤其在构建自己的世界和故事时，对未来的那种不确定，已经让作者足够彷徨和无助了。可这个时候，往往还会受到来自各方面的质疑和嘲讽，不知耳根大神是如何坚持下来的？
耳根：最后这个问题，其实前几天我刚跟读者说过答案。
我们作家塑造的每个角色，基本上都有一个共性，那就是坚韧和坚强。
我想，关于这一点没人会反对。
既然我们塑造的角色是坚强和坚韧的，那么我们作为作者为何就不能坚强、坚韧呢？
很多人都说，角色、人物上赋予了作家的性格。但同时，作家也能从角色和人物上学习些自己不具备，但是却很渴望的一些品质。
其实我在写仙逆的时候，我的性格和现在是不一样的。我写《仙逆》的时候是沉默寡言，不太愿意说话，沉寂在自己的世界里，就像书中的王林一样。
我在写《求魔》的时候，甚至一度怀疑自己有抑郁症。
然后，我在写《我欲封天》的时候，我发现性格改了。我是被《我欲封天》的主人公孟浩所带动，性格变化好多。
然后在写《一念永恒》的时候，我发现自己的性格里多了逗逼。
我后来也在想，我是先天带有逗逼的属性呢，还是在白小纯的身上学到了逗逼。
临江仙：咱们老家好像天然带着这个属性。
耳根：对呀，可能咱们老家人先天带着这个性格吧，哈哈。
临江仙：其实，这也是咱们老家人与恶劣的自然环境做斗争所形成的一种积极乐观的精神。
耳根：是的，也象征着不服输的精神。
耳根：其实这种说法可能有点玄学，但确实我很有感触的一种感觉。就是我创造了主人公，我赋予了他一些性格。但是反过来，我也能他的身上吸取一些能让我变得更好的性格和点。
临江仙：作者性格转变，确实可以通过作品中的角色性格和剧情感受出来。这方面在很多作家的身上都有体现。
耳根：对啊，这是一种好的表现，我也希望新人作家，和正在筹备新书的作家注意这方面的影响。
有的时候自己性格的改变，往往就能决定你新书的方向，也是新书成败的关键。
临江仙：非常感谢您的分享，我认为这对龙空的作者有着非常大的帮助。可以预见，未来的龙空又会有许多新神崛起。
在这里，我谨代表龙的天空，以及龙的天空论坛的龙友祝您的新作品《三寸人间》能再造辉煌。
同时，也希望您以后能多关注龙空，如果时间上允许的话，也来龙的天空论坛，跟广大龙友多多交流。
耳根：谢谢，我也希望我的经验，能对其他人有一些借鉴意义。如果以后有时间的话，我也会来龙空论坛看看，学习下别人的先进经验。
成神我只是想屠神而已提示您：看后求收藏（卧龙小说网http://www.wolongxs.com），接着再看更方便。
好书推荐：《我的剧本世界在自主运行》、《我是舰娘》、《交错世界之学院都市》、《认清现实后，她们开始追夫火葬场》、《好徒儿你就饶了为师伐》、《带着修真界仙子们天下无敌》、《足控勇者的目标是魔王的丝袜》、《修炼成仙的我只想养成女徒弟》、《剑来》、《被触手怪养大的少女》、
