是的，一切我都还记得。
没错。
整件事的始末，分毫不差地刻在我的脑子里。
一生中，我参加过大大小小不下百场宴会，可从没有一场比得上田垣先生在萤火虫公馆举办的恐怖。有人建议我，那个夜里发生的事情，必须要由我这个作家记录下来，让后人相信，在文明繁荣，科技空前发达的过去，依然存在无法用理性和逻辑论证的怪异事件。毕竟，我是一个亲历者，一个由田垣先生亲自邀请的作家，目睹一切，我有能力也有义务要把一切都如实客观地记录下来。或者是，是工工整整地抄写下来，不更易整件事情的任何一个标点符号，完完整整地抄写下来，不加入自己主观情感。
我承认，我现在必须从那份麻烦的恐怖中支离出来，完完整整地梳理一下混乱不堪的记忆，用最为俚俗的言辞叙述这件事，无论赶集的农夫，撒网的渔民还是教室里朗朗书声的孩子，和勤勤恳恳教授他们的老师，都应该看得懂我记录的这件事。我要放弃作家的遣词造句，转而使用记者一丝不苟的真实笔触来书写。
我的人生太长了，长到许多欢快和悲伤的回忆交织成繁琐的线团，我现在首当其冲的要义，是从这个线团里整出一小段线头，然后把它重新编织成那个夜晚发生的故事。昨天是少年放风筝时，偷偷和初恋的姑娘对碰嘴唇。今天就变成放风筝时，被年长的大孩子欺负，一脚被揣进泥巴坑里，在喜欢的女孩面前出丑，让她笑出了声。记忆也在快速的衰老，我已经分不清笑声是源自少女的戏弄还是姑娘的羞涩，可我还是格外清楚地记忆着，萤火虫公馆里发生的一切。
我必须趁着还拿得动笔的冬天，把这件事从记忆里抄写出来，以免陈尸在早春的午后，带着可怕的回忆进入坟墓。于是乎，世人继续生活，宁愿忘记或者不会相信，过去发生的惊天动地的黑色事件。
过去，在我想要提笔的时候，我总是无奈自己只是个玩弄文字的小作家，学不会摄像机玄妙的机巧。老实说，相片可以凝固住转瞬即逝的片刻，成为最有力的证物。而电影，无数相片的总和与累加，可以如实地记录所有的故去，把他们纳入胶卷，再把胶卷保存进盒子。它的剧本比我的笔触更加真实，它的每一帧画面，都可以精准无误地概括我所有的形容词和动词。如果我带去的不是用谎言做材料的脑子，而是用精密仪器做基础的相机，我一定可以更加完整全面地讲述在萤火虫公馆发生的一切，人们的笑颜和奏鸣曲起伏的夜晚，都会被忠实的镜头捕捉。那是全知的，没有遗漏的视角，不必担心叙事者因为某些原因，没法走遍萤火虫公馆的所有房间。如果能把这珍贵的影片公诸于世，世人必将为之震撼！
可惜，我不是摄影师，没有办法完成心目中最为崇高的艺术，引导所有人用现在的时间享受过去的时间。
可我是个作家。和千百年前的记录者一样，是总喜欢把事情记录在物理媒介的人。我会忠诚地写下，所见所闻。
不可否认，这一切怪异，惊悚，神秘，可怖，癫狂事件的起源，都可以追述到田垣先生放在我信箱里的那封信。一封用羊皮纸包着，信口是暗红色火漆上印着倒悬大树，钢笔写着作家禾苗亲启的信。
在江城，没有人不知道田垣先生和他的华胥木业。就算你初来乍到，不认识田垣先生，只要在江城的随便一条街上走走，就可以从大大小小的广告牌上，看见倒悬大树的标志，那是华胥木业的商标，是田垣先生商业王国的标志。
首先请允许我介绍一下自己。本人的名字是禾苗，用着和本名一样的汉字做笔名。
作家禾苗，20XX新人小说头赏。得奖之后，大学肄业，在新城区的湖畔路上租住，从事自由撰稿人的工作。
美名其曰自由撰稿人，倒不如称我为靠着别人赏赐的工作吃饭的男人。自从拿到新人小说奖之后，我就放弃了小说写作，选择更加自由的工作方式来解决温饱问题。开始的时候，靠约稿得来的钱，我过着潇洒的日子。
可惜好景不长，自从染上赌球以后，再没有接到像样的约稿函，只剩下来自低俗小说各式各样的请求。为了不让自己不堪的灵魂，死后还要饱受卫道者控诉和生前出名，却被人发现过去从事黄色小说写作的尴尬。我拒绝了所有的请求。
到了今天，我已经开始过着一天一瓶啤酒一碗米饭的悲惨生活，就连心爱的薄荷香烟都在忍受饥饿的慢慢长夜里戒掉。如果现在摆在我面前的是食品券和扬名立万的出版机遇，而我只能选其一的话，我一定好不犹豫地抢过食品券，跑到最近的便利店里，兑换最多数量的泡面，滋养我消瘦的五脏六腑。而不是贪图虚荣的名声，成为著作等身，稿费优渥的商人，换取日后无尽的财富。
可信封里的东西，显然两者都不是。
现在躺在我信箱里的，是来自华胥木业的老板，田垣先生的亲笔信。
信里没有夹带食品券，更没有提供出版社的快车道。是一张田垣先生亲笔写的邀请函，希望我一定要参加下周六在他位于郊区的萤火虫公馆举办的晚宴。
正装出席，届时会有专车接送。
凭借极为敏锐的作家嗅觉，我意识到，这是上天提供给我最好的机会，只要我能出席这次晚宴，将上流社会的风流韵事添油加醋成小说，足够让我赚上一大笔。
对作家来说，所有高高在上的幻想，都不是空中楼阁，倘若失去现实生活的原型，总不能变成叫人信服，引人入胜的故事。所以在看完田垣先生亲笔信之后，我就相信，萤火虫公馆的夜晚，一定是投影文学创作最好的物件。我会亲自制作一面华美又高贵的明镜，好好地映射这场不同寻常的宴会。
对于我，一个从没有踏入城堡的年轻人来说，所有上流社会的幻想，不过是其他没有踏进上流社会作家拉出的一泡屎。点屎成玉者称为巧，粪中拾蛆者谓之拙，在看遍他人笔下的城堡和公馆之后，我彻底对这群没有想象力的富翁和写手失去信心，产生出非要自己去看看的决心。
那时我还不知道，恐怖的阴影已经完完全全地包裹着我，我就像祭坛上被捆绑在四肢的羔羊，等待着死亡的宣判。
也幸好那时候的我还不知道，这场宴会的离奇荒诞，否则我绝不可能参加，夺命的祭典。
我乘坐着由专人司机驾驶的越野吉普车，行驶在沟壑纵横的郊外拦路上，意外地看见路边破裂的石缝中，强劲地生长出几株绿色来，在它们身上，躺着枯萎的草茎。
车子极速地奔驰，我感觉血管中涌动着无法用言语形容的兴奋和担忧。复杂的情感，推动我不断地前行，仿佛苏醒了一些无法用指尖触碰的苦涩回忆。大概是因为穿着新人头赏颁奖典礼时穿着的西装，我似乎又回到骄傲的学生时代，那个靠在大榕树下，带着耳机，坚持用传统纸笔写作的怪男孩。那时的我不在乎一天可以创作出多少的文字，也不在乎产出文字的质量，我满足于把白纸填满黑色符号的快乐，那是最原始的快乐。
世界对我很温柔，当我把神思都聚焦在纸张上，周遭景物像是透着雨水的玻璃，湿淋淋的模糊，耳畔的虫鸣鸟叫，嬉笑怒骂，似乎是遥远又古老的歌谣，重复讲述着人类生活最本质的故事。置身于如此环境，我有足够的静来供给我活络的情思和感悟。
路的两旁，是众所周知的由华胥木业栽种的景观树，挺直地插入空中。我想起大学时在榕树下写作的光景。
日下榕树阴
细叶裁切碎日影
只听见蝉鸣
车窗外抖动的树影快速地后退，又一成不变，景致透着干净的玻璃，构成一面明镜，在车窗上倒映着我的影子。我才发现，自然与我，早就无形的巧合了。我们融为一体。每一棵树干，都能找到我那张脸，我已然成为树的一部分。
镜子中，一张营养不良又乏力衰老的脸，无神的眼睛，厚重的眼袋，瘦削的两颊，像是沉溺享乐的瘾君子，戒断后半生不死流露出苦痛的表情。这样的用树影制作的明镜，总是模糊的，照不出我本来丑陋的样子，反倒显得年轻起来。不可避免，可它还是让我想起了荣光的壮景。三年前，其貌不扬的我，一举获得新人文学奖，成为校园里的明星。有人在我长期倚靠的大树下，模仿我写作的动作合影留念；有人捡起我长期倚靠的大树的落叶作书签，希望可以变成像我一样让梦想照进现实的年轻人；人文学科的学生，更是在考试之前，转发我与评审委员会的合影，藉此希望于考试通过。
不过这一切都是当年模样，现在的我只是个住在出租房里，吃不上饭的年轻人。我愈发创作，愈发质疑自己的创作天赋；愈发阅读，愈发仰慕前辈的造诣和天赐。我清醒的明白，什么**的艺术创作和艺术追求，不过是一个大学生在得了新人文学奖之后发出的梦呓。如果靠着笔和纸，吃不上一口热乎的饭菜，一切都是扯淡，一切都是空谈。在不可挽回的困境里，我终于失去了骄傲的样子，披上平庸的外衣，高高地竖起领子，钻进现实凛冽的寒风。
“于是，我所有的情感都汇集成一束光，在文学的放大镜下，无论是什么，我都可以用火焰焚烧得一干二净。”
月亮已经穿过幽暗的森林，终于在山尖的那头，露出它惨白的样子。然后月亮再把惨白色的光，射向藤蔓和树叶编织的大网，被裁剪成灵巧的光斑，跌落在行动的车厢里，把黑暗变成紫罗兰的颜色。如此这般等待的过程，多么乏味。月光下，我是活在黑白照片的人物，颗粒感十足的像素，把所有的细节杂糅在一起，远远的看是作家禾苗坐在行进的越野车里发呆，凑近些就成了黑白的人偶在黑白的房间里叹息。到了最后只剩下月光的黑和人脸的白构成鲜明对比。
可是萤火虫公馆的宴会，对得起这样漫长无聊的等待。
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