《This War of Mine》是一款由波兰的游戏开发商11 Bit Studios制作的2d横版战争游戏，游戏于2014年11月14日发售。NS版2018年11月发售。
玩家扮演的不是士兵而是平民，在战火连连的城市中生存。玩家得在城市废墟中寻找食物、武器、零件等任何可以利用的物品。当然，大部分城市废墟也有其他的幸存者，幸存者有友善的，有邪恶的，也有完全不把玩家放在眼里的，玩家可以选择帮助或者无视那些幸存者，同那些幸存者交易物资，玩家也可以杀死那些幸存者掠夺他们的资源，唯一限制玩家的只有心中的道德约束。
游戏简介
游戏的灵感来源于萨拉热窝围城战役，游戏中会将玩家困在一个生存条件极度艰辛的孤城，玩家于其中所做的每一个决定都攸关生死，而他们所遭遇的一切波澜起伏都是在自己的现实生活中可能碰到的，开发商正是想通过这样一个严肃的命题，来拷问人性深处的阴暗面。本作的结构非常特别，是一款由白天和黑夜部分组成的截然不同的复合式游戏：白天，游戏展现出了一款着重于细节管理的模拟作品的特点，玩家不仅要发号施令寻找供给，还要为藏匿在破旧大楼里的不幸士兵制作物品；而到了夜间，本作的潜行玩法成为重头戏，玩家要小心翼翼地通过废弃大楼，为幸存者搜寻供给。一早一晚的对比玩法，展现了游戏极致的阴暗，同时，也提升了游戏的可玩性。游戏过程中，玩家亦会遇到不少两难选择，尤其是当幸存者越来越多时，考验着玩家的道德准则，是全力救助每一位幸存者，还是放任不管。
《This War of Mine》有射击游戏的玩法，但更多的是一款生存游戏，玩家需要根据个人的道德准则做出艰难的决策。“战争中，并非人人都想赴前线杀敌”，这是游戏中一句极具讽刺的口号。制作方希望通过本作向世人展示战争的另一面：国破家亡，流离失所。
游戏评测
战争固然可怕，但更可怕的是战争中那些居无定所的内心。
一般情况下，游戏玩家往往都是以游戏中角色的意志来行动，而《这是我的战争 This War of Mine》(以下简称TWoM)是一款能够用让玩家用自己的意志而行动的游戏，这也是TWoM 能够如此深入人心的关键。
以玩家的选择来影响剧情的发展，这样的游戏并不少见，如Telltale 的《行尸走肉Walking Dead: The Game》《与狼同行The Wolf Among Us》、Quantic Dream的《暴雨Heavy Rain)》，在这些游戏的中，有不少让玩家们自主选择的对话或者行为，而这些选择会或多或少的影响游戏角色和接下来剧情的发展，但显然的游戏弃掉了很多关于道德方面的东西，因为在这两部游戏中我们注意到，玩家的决定和选择并没有善恶之分，最多只是结果不同而已，但不得不说“选择”系统还是很大程度上丰富了游戏体验。而《这是我的战争 This War of Mine》和它们不同，游戏设定让你身处绝境：如果你不去抢劫和偷窃甚至杀人，你就真的会饿死。在这里没有“选择”，只有“做”与“不做”，正是这些与道德挂钩的选择让游戏的剧情代入感大大的加深了，当玩家意识到自己的行为在真真切切影响周围人的生死的时候，这种“直击人心”的人性的拷问情感才得以爆发。
无论是末日题材还是战争题材的游戏中，人性总是广泛被提及到的，战争是否会泯灭人性?答案是否定的。战争(末世)并不会泯灭人性，当身处生存还是死亡的边缘时候，人性中善与恶被无限的放大，在战争题材的游戏中我们可以看到人性的光辉的一面，也可以看到人性的邪恶的一面，《这是我的战争 This War of Mine》将善恶的权杖交到了玩家手中：你和你的同伴缺衣少食在废墟中度日，眼看马上就要弹尽粮绝了，在这种绝望的情况下你突然发现了一户手无寸铁的老夫妇，他们居然有着丰富的物资，邻居小孩过来给生病的妈妈讨药，在原本医疗物资就非常匮乏的情况下，选择做好人的代价就是自己就陷入困境，小队成员因为缺医少药病死，有人心理奔溃离家出走，随着成员的减少，暴徒隔三差五的光顾…类似的选择还有很多，而游戏的设定压根没有存档重来一说，也就是说错过的就错过了，失去的就失去了，牺牲的就牺牲了，再也找不回来。可以说《这是我的战争 This War of Mine》是对人性最大的拷问。
《这是我的战争This War of Mine》是一款与众不同的战争题材的游戏，它讲述了一组幸存者在战争中的废墟城市里搜集物资、努力求生的故事。从游戏的层面来说，《这是我的战争 This War of Mine》的策略性丰富，内容十足。游戏的所有系统都围绕“生存”展开，系统间又环环相扣，包括人员配置、物资搜寻、设施建造、物品制作等等，首先人员搭配多样，每个成员的优缺点都突出，玩家可以根据自己的喜好来进行搭配，另外道具的种类、用途都十分分明，食物、药品、工具等生存所需的物品都分类齐全。但是游戏的关键不在于此，游戏的难度直接导致了玩家在进行游戏内的任何活动时候必须面临“选择”。
在战争爆发、物资匮乏、人心惶惶，而你又只是普通民众这样的故事背景下，加上开发着在游戏节奏感和数值设计上“煞费苦心“，使得物质的匮乏感贯穿游戏流程的始末。在这样的环境设定下，无论施暴还是被施暴，无论暴力行为是主动的还是被迫的，我们始终没法摆脱与“暴力”的联系。游戏里各种突发事件和与选择相关联的后果，时时刻刻都让玩家处于危在旦夕的境地，当玩家面临生存危机时，游戏带给玩家的更多的是思考以何种方式活下去选择而如何活下去，因为活下去的方式很简单，只要有足够的食物、充足的药品、坚实的堡垒，活下去不是问题，问题是以怎样的方式做收集到这些东西。
游戏没有难度选项，游戏的通关难度更多是依据玩家的行为准则，你可以选择人性模式：收留每一个投靠者、帮助每一个向你寻求求助的人、不拿群众一针一线…但这样的后果往往是加大游戏的难度，最终难逃杯具收场。贯彻始终的物资匮乏状况逼迫玩家去选择“暴力”的方式来解决问题，当你选择抛弃道德约束，用“仅仅只是游戏”“是游戏就要通关”的心态来进行游戏时，游戏也变得“容易”起来，于是你闯入老夫妇的豪宅，将他们的物资搜刮一空，因为你马上就要断粮了;于是你偷袭其他废墟里的求生者，将他们的武器和子弹拿走，因为你需要武器保护自己；于是你果断抛弃了受伤的同伴，因为隔壁的士兵就快要找到我们；于是你把前来求药的孩子挡在门外，因为你仅仅只剩下这些；于是你选择默默转身离开，任由士兵对屏幕女性施暴，因为他们手里有枪。这些决定并不轻松。
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